ITFPEC讯★ 为期9天的东京国际电影节落下帷幕，由于此次的电影节是近年来中国元素最少的一次。所以，在整个电影节期间，中国媒体寥寥无几，受关注程度远远不及本月上旬刚刚结束的釜山电影节。究其原因，很多国内媒体纷纷表示东京国际电影节过于缺乏国际元素，所以使得其关注度一降再降，可事实却并非想象中的那么简单。
【“国际化缺失”观察】
绿地毯不需要国际大牌 日本观众对世界电影走向一无所知
相比去年中国影星在东京电影节绿地毯上的百花齐放，今年的绿地毯如果按照国际标准来说，绝对是星光黯淡。因为出席绿地毯仪式的明星，80%以上是日本本土明星。
出现这种尴尬的情况其实主要还是和现今日本国内电影市场的状况有关。由于海外电影近几年来在日本的人气严重下滑，越来越多的日本年轻人都对现今世界电影走向一无所知，从而也就造成了那些世界影坛的新偶像们很难进军日本市场。即使东京电影节的组委会把他们邀请过来，如果在绿地毯现场引发不了太大的轰动效应，对双方而言都没有什么好处。而大师级导演们一方面都把目标定位在欧洲三大电影节上，另一方面对舟车劳顿的亚洲行有着抵触的情绪。所以都很少赴日参加活动，去年文德斯的到场或许只能说他自己偏爱日本电影的缘故吧。至于好莱坞那些在日本得宠的明星们，只要有他们的电影在日公映，他们都会亲临日本进行宣传，所以一般也不会再参加这样的绿地毯走秀了。就是这么奇怪的现状造成了绿地毯国际化的缺失，但粉丝们的热情依旧，毕竟在平时想要接触到本土明星的机会也不多，所以绿地毯现场尖叫声层出不穷。更有长者为了与前田敦子握手，声嘶力竭的吼叫着。总而言之，东京电影节的绿地毯的确缺乏国际元素，但是粉丝们与明星之间的互动还是很有看点的。
媒体席不缺欧美记者 聚焦亚洲电影发展风格
绿地毯虽然找不到白人，但是剧场和媒体中心却到处都是欧美记者的影子。笔者在和部分欧美记者闲聊时曾经问过他们为什么很少在公开场合看到他们，他们回答的很干脆：我们就是来看电影的，特别对于亚洲电影的整体发展，他们很感兴趣。因为东京电影节对于亚洲电影的关注比欧洲更为全面，虽然这几年包括韩国电影在内的亚洲电影新兴国度在欧洲颇受关注，但是大多数欧洲电影节没有像东京电影节那样设立独立的亚洲电影单元，其范围涉及从土耳其到哈萨克斯坦，从印尼到菲律宾，虽然有些地方的电影产业还相对落后。但是却已经不知不觉的形成了属于他们自己国家的电影风格。这是那些欧美记者们聚焦的重点。这或许只能说他们国家的电影底蕴要比还处于发展中的中国电影要高出许多，对于电影的认识并不停留在表面，而是对其深层次的剖析解答。凤凰娱乐这次尽可能的对每一部东京电影节竞赛单元的作品都进行了独家点评，但是仔细品读的网友却依旧很少，这或许就是差距吧。
【参赛片观察】
佳作关注度逊于去年 《万箭穿心》缺乏国际共鸣
由于欧洲三大电影节几乎是所有优秀电影瞄准的目标，所以包括东京电影节在内的其他电影节只能挑选那些剩下来的准一流作品了。并不是说这些作品的品质就一定得不到来自各方的赞扬，但至少在一开始的受关注程度上，相较于三大电影节要差很多。这也难为了那些选片的工作人员。不过即使如此，去年的东京电影节竞赛单元中还是贡献出了《不可触碰》以及《超脱》等年度佳作。
而今年能不能重现去年的辉煌，至少在笔者看来难度不小。首先，今年的东京国际电影节对于亚洲电影非常重视，其重视程度让亚洲电影占据了竞赛单元的半壁江山。虽然像印度尼西亚的参赛作品《阿坦不阿39度》完成度都很不错，但是由于世界对其国家国情的了解非常有限，所以很难在世界上引起轰动。而中国大陆唯一的参赛作品《万箭穿心》也是如此，品质上从东方人的视角来看，绝对是近年来中国电影中的杰作。但是影片的内容能否在西方电影界产生共鸣，现在只能打上一个问号，此次虽然东京电影节组委会的工作人员给了其很高的评价，但是西方媒体并没有对本片特别感冒，这或许还是他们对于当代中国社会的国情不够了解吧。从这么多年来东京电影节和欧洲三大电影节对于中国电影的选片思想来看，区别还是蛮明显的。韩国参赛作品《犯罪少年》则以母亲的视角为切入点，一部以犯罪少年背后的故事为主题的家族电影，情感上产生的共鸣以及年仅十四岁的演员徐英洙精湛的表演或许是其最终得到评委会青睐的主要原因。
而欧美电影中也只有获奖作品《继子》，智利电影《否》以及美国电影《黄色》或许会在之后的年末电影颁奖季中受到来自世界电影评论界更多的关注。金麒麟作品《继子》再次把主题对准了宗教和亲情间的矛盾，影片无论是从拍摄手法上还是演员们的表演上都非常出色，题材上和今年日本国内公映的《洋芋片》比较相似，对比两部电影中亲子间的情感处理，你会发现许多中西方文化的差异。
日本观众热情高涨 参赛片出票情况好
虽然，竞赛单元的总体缺乏国际性的话题。但是，日本影迷们的热情却依旧高涨。几乎所有竞赛单元的一般公映场都出现了满场的情况，这其中送票很少。大多都是网络订票或者是一大清早到影院现场购票的观众。日本观众一直秉承着竞赛单元作品即为优质作品的观念，所以每年东京电影节的竞赛单元，其出票情况都非常好。而在电影公映完后的导演答疑环节也出现在多次热闹的景象。《否》在电影结束后很多观众都对影片的背景时代产生了浓厚的兴趣，现场有趣搞怪的问题络绎不绝，整个剧场的氛围非常好；韩国展映作品《无法入睡的夜晚》的提问环节，一开始导演给人一种走走过场的感觉，但是随着日本观众一个又一个出色的问题，彻底把导演给点燃了。主持人不止一次的指出了提问环节已经超时的情况，但是导演去还是非常热情的希望回到完所有提问观众的问题，此时的电影节也真正达到了观众与电影人深入互动的愿望。此外，日本唯一一部入选竞赛单元的作品《闪回记忆3D》也同样发生几次感人的场面，由于影片的主人公GOMA先生患有脑内部损伤后遗症，经常出现遗失记忆的情况。所以当松江哲明导演通过电影把他的记忆再次呈现在他面前的时候，他哭了。对于一名已经无法正常生活的人而言，是这部电影给了他第二次人生。
【延伸观察】
“万箭穿心”风波：炒作需守住底线
《万箭穿心》（英语片名为：fengshui）的退赛风波或许是今年东京国际电影节上唯一能够在国内引发讨论的话题。且不说炒作不炒作的问题，这次《万箭穿心》发行方单方面的毁约还是给整个国际电影界留下了不好的印象。幸亏东京电影节事务局对于整件事情的处理显得比较大气，并没有作出什么出格的事情。当然这也和谢飞老师和东京电影节的友好交涉密不可分。其实，就现在中国电影的大环境而言，的确需要用炒作的手段来提升自己的知名度。特别是相对弱势的文艺电影。但是，炒作还是希望能够守住底线。
作为亚洲最早的A级电影节，东京电影节拥有着不逊色于欧洲的电影观众群。尽管影片的整体品质和三大电影节比较存在着不小的差距。但是对于电影新市场---亚洲电影的关注还是很下功夫的。当年东京电影节开创的时候就打出了“西方威尼斯，东方东京”的口号，要想达到威尼斯电影节的高度，还得在各方面多加努力才行。而这努力不仅仅只能依靠着电影节本身的付出，还得寄希望于亚洲电影整体强势的那一天。这样亚洲才可能拥有不输给西方的国际电影节。
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